Nota del redactor:
Al final de esta entrevista Candelario Vázquez, hijo, niega la
aseveración del Proyecto del Cuatro que la bordonúa alguna vez se usaba
para producir los tonos bajos en conjuntos típicos. El Proyecto se
mantiene firme en esta aseveración, citando varios relatos costumbristas
del siglo 19 que lo describen así. Lo que si podemos acordar con Vázquez
hijo, es que la bordonúa quizás nunca se oyó de esa forma en su región,
o que ya después de vigentes él mismo o quizás hasta sus familiares, la
bordonúa ya había perdido su rol de voz baja en los conjuntos jíbaros, y
que sus memorias personales no se remontaron a esos tiempos pasados.
Mi nombre es Candelario Vázquez, Junior, por que mi papa
se llamaba Candelario Vázquez. Yo tengo el mismo nombre también. Ahora a
el le decían Candó. A mi me conocen por Junior. Bueno
este instrumento era de él. Pero este instrumento el lo adquirió
cuando era joven, de una persona que desconocemos ahora y el tenia otro
y lo cambiaron. Pero yo desconozco quien era la otra persona.
¿Para que año fue eso?
Eso fue ya hace muchos años. Como para los 20, por allá.
Entonces ¿su papa tenia este
instrumento como para que año mas o menos?
Bueno desde esa época como, desde el año 20 o 27 por allá.
Explíquenos algo de cómo su papa tocaba el instrumento. Que tipo
de música y con quien tocaba el?
Bueno el tocaba con, mayormente vals, mazurcas, danzas. Y siempre estaba
acompañado de un cuatrista y un guitarrero. El llevaba la melodía. El
cuatrista le hacia segunda voz y el guitarrero acompañando. Así era que
el tocaba siempre.
¿Que tipo de eventos tocaba su papa ?
Si, el amenizaba bailes y en las casas, baile o cualquier actividad que
se requería la música, y el tocaba.
¿Como su papa tocaba la pajuela?
El tocaba como un estilo de templo y entonces acá en la de esto hacia
vibrar la cuerda, que la cuerda, como que lloraba en algunas piezas. El
la aguantaba así como la tengo yo nunca usó correa. Quizás por la época
verdad? Estamos hablando de épocas mas antiguas.
Usted decía que el hacia llorar la cuerdas explíqueme eso...
El hacía esto así, el tocaba la cuerda, y la cuerda como que lloraba.
No, no el hacia como un movimiento como así, y las cuerdas como al
darle, como que lloraban. En algunas piezas. No en todas las piezas.
¿Su papa conoció otras personas que tocaban la bordonúa?
Bueno el conocía a Cundí [ed.: se refiere a Segundo Merced López, "don Cundi"
(1913?-1992)], a Balbuena, a Germán de Caguas, no sé que
otras personas.
No, no sé. Porque en esa época, la bordonúa existía bastante en muchos
sitios. Pero de adonde venia nadie sabía.
¿Qué usted recuerda que su papa decía sobre el cuatro?
Bueno, él siempre, lo que me decía, que el cuatro, el consideraba que el
cuatro había reemplazado la bordonúa, porque el cuatro es mas fácil para
tocar, la bordonúa era mas difícil. El me decía en el cuatro las cuerdas
se encuentran fácil ; la bordonúa no. Las cuerdas se encuentran por
aquí, otra por acá, las notas están distantes.
¿Su papa nunca le contó por qué usaba los rayos de bicicletas [en
la elaboración de las bordonúas] ?
No. Eso fue, él lo utilizo para darle fuerza aquí al puente. Si el se
ingenió esto porque la bordonúa no venia así. Entonces el le añadió
esto, para darle fuerza. Con las fuerzas de la 10 cuerdas, no se viniera
pa’ca, le metió esto aquí. O sea trajo algo, esto era doblado de aquí
pa’ca y el me decía que esto no hacia mucha fuerza. Y el le elimino eso
y le puso esta derecho. Si. Era una varilla pero daba la vuelta de aquí
pa’ ca y le medio esto recto hace fuerza. NO, no lo hizo el. No. Es lo
mismo. En vez de esto de ser recto, daba la vuelta como así para acá, y
entraba en la madera. Si, lo mismo, pero que tenia como una vuelta y el
me dijo esa vuelta no hace mucha fuerza. Si porque de hecho yo tengo un
cuatro que, yo tengo un cuatro mío que lo compre para coger unas clases
de cuatro y me voló el puente.
¿Usted me puede hablar un poquito de los tornillos que tiene atrás ?
Así estos que están aquí, bueno eso yo no se, eso me imagino que es un
refuerzo para la tapa. Eso lo tenía. Si es para darle fuerza a esto para
que esto se le levante que no se arquee como dice uno...
¿Estas clavijas son originales?
Si son de hueso
¿Que tipo de reparación le hicieron al instrumento?
Bueno, mejorarle los pisos. El la pinto. Después le hizo una reparación
de pintura, y mas nada, lo demás esta igual. No se. Yo creo que esto es
Yagrumo, parece. Esta caja, no sé que material es esto. Desconozco qué
material es este. Si, si la tapa es postiza. No es una sola pieza.
¿El tocaba música jíbara?
También. Él tocaba aguinaldos, mapeyé, música nativa de aquí de PR,
seis, fajardeños y cosas así por el estilo.
¿Ha visto la bordonúa tocando la
voz baja?
La bordonúa nunca se usó como bajo y
eso no es cierto; la bordonúa se utilizó siempre para llevar la música
cantante, con lo mismo que se hace con el cuatro. Hasta la fecha yo, por
ejemplo, tengo 58 años. No he oído a nadie que utilice un cuatro como
bajo, nunca. El cuatro se utiliza para llevar la voz cantante en la
melodía, y lo mismo pasaba con la bordonúa . Lo que pasa es que la
bordonúa, lo dijo el viejo mío, fue sustituida por el cuatro. Porque la
bordonúa es mucho mas difícil para tocar que el cuatro, el cuatro es
fácil para tocar en comparación con la bordonúa. Por eso fue que la
bordonúa fue desplazada por el cuatro. Porque el cuatro tiene las notas,
creo, según me decía mi viejo, cerquitas. En la bordonúa las notas son
mas lejos o sea, es mas difícil sacar las notas en una bordonúa que en
un cuatro. Pero el cuatro y la bordonúa llevaban la melodía--no lo que
se esta diciendo ahora, que la bordonúa se utiliza como bajo. Eso no es
cierto! Entonces yo se lo dije a Rafael Avilés que estuvo aquí la semana
pasada y el me llamo a mi casa y me dijo “tu tenias razón.” El buscó en
unos libros que el consiguió y encontró que lo que yo estaba diciendo
era cierto. |
