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El Tres Cubano-Puertorriqueño
 Un tresero anónimo de Matanzas, Cuba, y el venerado tresista Mario Hernández en su apogeo, juntos tocando un tres cubano y un tres puertorriqueño. Montaje de fotos oriundas del Centro de Investigación y Desarrollo de la Música Cubana y Ansonia Records. |
Lamentablemente, el tres es poco conocido
entre muchos amantes de los instrumentos de cuerda, aunque fue una herramienta expresiva
vital que ha forjado el sonido de la música latino-americana desde
el siglo pasado. Pero entre los músicos cubanos y puertorriqueños, el tres ha sido, y sigue siendo un enlace primordial entre las dos culturas y entre todas las culturas que aman a la música cubana.
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El Vínculo Cubano-Puertorriqueño
El tres en Cuba El tres en Puerto Rico
Antecedentes de los instrumentos en la América Hispana
| En los comienzos del
siglo XVI, los Reyes Católicos de España, Fernando de Aragón e Isabel de Castilla,
exigieron que los instrumentos de cuerda fueran llevados al nuevo mundo por los
colonizadores para servir como herramientas de persuasión religiosa. Algunos marineros,
por su cuenta, trajeron pequeños guitarrillos y tiples, muy populares entre ellos para
aquellos tiempos, como valiosa compañía durante los largos viajes oceánicos. Los más acomodados transportaban los instrumentos de su clase social. Una vez establecidos, estos conquistadores y misioneros escuchaban sus décimas y espinelas acompañados al punteo de sus vihuelas (antiguo instrumento de seis cuerdas dobles antecesor a la guitarra) para así aliviar la nostalgia por sus provincias natales. Más tarde, surgieron instrumentos como la guitarra, parecida a la del los conquistadores, creada por la mezcla de los libertos africanos, los criollos y jíbaros con sus simples herramientas y materiales regionales. La necesidad de crear estas réplicas es obvia, ya que los instrumentos españoles no eran accesibles a los nativos por su costo y escasez. De esta manera, variantes nativas muy singulares de estos instrumentos de cuerda llamados tiples, vihuelas, guitarrones, bandolinas, treses, cuatros y quintos han perdurado en América aun después de regresar los españoles a Europa al final del siglo pasado. Un importante escritor costumbrista del siglo 19 comenta:
De esta forma, nacen un gran número de variantes nativos de instrumentos de cuerda de tripa y de cuerda de alambre han proliferado por toda la América hispana hasta nuestros días: Entre ellos el tres cubano y su descendiente, el tres puertorriqueño.
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